La Promessa dell’assassino

La Promessa dell’assassino (2007 , regia David Cronenberg)

A conti fatti si potrebbe dire che questo “Eastern Promises” rappresenta perfettamente l’essenza “speculare” di David Cronenberg e prosegue quell’ideale strada intrapresa dal regista con “A History of Violence”.
Uno studio che guarda la superficie (dopo le analisi viscerali affrontate in precedenza) dei corpi e che fonde carica melodrammatica (tanto cara al regista canadese) e mistero, nel suo senso più ambiguo, totalmente allusivo e mai esplicito.
Forse dopo “Crash” il suo film più “queer”, capace di essere indefinibile nella sua estetica, che gioca sull’eccesso, sull’esagerazione, sfiorando quel confine che separa la naturalezza dal disagio e raggiungendo livelli di intimità impensati e impensabili (come nelle scene tra Mortensen e Cassel, talmente intime ed erotiche da tendere al romanticismo).
La storia è quella di un’ostetrica, decisa a scoprire le origini di una giovane ragazza, morta in seguito alle complicazioni dovute ad un parto.
Una ricerca che la condurrà nella tana del lupo, a stretto contatto con la temibile mafia russa.
Una trama scarna e approssimata, che sembra voler fare da struttura ad una apologia del corpo umano, lontana dalla bellezza interiore esaltata in “Inseparabili” e attaccata alla sua parte più esterna, visibile e capace di raccontare (come la copertina di un libro) quello strato pulsante e profondo di ogni essere, fino a sfiorarne l’anima (emblematica la scena in cui Viggo Mortensen viene “letto” attraverso i suoi tatuaggi).
In una tale esaltazione risulta strano vedere come la reale protagonista del film, sia in realtà rappresentata da una figura eterea (la giovane ragazza, morta dopo aver messo al mondo la sua creatura), una scelta in linea però con la filosofia di cui la storia si fa portavoce:
Non è (propriamente) il tatuaggio a fare l’uomo, ma chi ne legge il segno.