Vacancy

Vacancy (2007 , regia Nimrod Antal)

In estate, si sa, gli horror spuntano come funghi.
Alcuni sono innocui come pistole ad acqua, altri lasciano il segno e altri ancora riescono a scuoterti quel tanto che basta a non farti rimpiangere i soldi del biglietto. E’ questo il caso di Vacancy, storia di terrore vacanziero che, attingendo a più mani da una svariata lista di nomi famosi (si va da Psycho a Non aprite quella porta, citando lievemente Shining), riesce in poco meno di un’ora e mezza (sia ringraziato Dio) a garantire quella manciata di brividi che spesso, in altre pellicole simili, riescono a garantire solo i trailer.
Caratterizzato da una trama che certamente non spicca per originalità, il film racconta la storia di una coppia in crisi (Kate Beckinsale e Luke Wilson, il fratello grassoccio di Owen), devastata dalla perdita di un figlio (poverini!).
Di ritorno da un viaggio, i due decidono di lasciare le sicure e illuminate superstrade americane, optando per quelle buie e poco raccomandabili strade secondarie che tutto promettono, meno che un risparmio di tempo.
Bloccati, a causa di un guasto alla macchina (addirittura!), agli sfortunati non rimane che pernottare in un Hitchcokiano Motel, tomba di macabri segreti.
All’interno di quell’alberghetto dell’orrore infatti, si ammazza il tempo trucidando i malcapitati avventori, per poi vendere le riprese dei delitti a perversi consumatori di Snuff Movie (cosa che, fortunatamente, evita di trascinare la pellicola in stupidi moralismi).
Il film comincia fiaccamente e termina con un finale che sembra buttato li tanto per fare, ma presenta una parte centrale che funziona e anche bene.
Una terribile caccia al topo che, ossessiva e tesa come la corda di un violino, riesce a catalizzare l’attenzione e a garantire quella giusta dose di paura che, di questi tempi, rappresenta un vero e proprio salto di qualità.
Non si tratta di accontentarsi, ma di prendere le cose come stanno.
In quest’ottica Vacancy non è altro che un horror “old school” che, discostandosi dal tanto famigerato aggettivo “Teen”, svolge egregiamente il suo compito, senza il bisogno di quella violenza “pornografica” che Eli Roth (con l’aiuto di Quentin Tarantino) continua a proporci ostentando dubbie (e alquanto presuntuose) pretese sociologiche.